quarta-feira, 20 de julho de 2016

Mestres bonequeiros premiados ganham 

destaque  em  livreto

O Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (Iphan) lança livreto em homenagem 
aos mestres bonequeiros vencedores do Prêmio Teatro de Bonecos Popular do Nordeste – 
Mamulengo, Babau, João Redondo e Cassimiro.
Lançando em 2015, o edital contemplou 37 bonequeiros, sendo oito prêmios in memoriam
totalizando 45 premiados de 10 estados brasileiros. Além de imagens, apresentação e 
breve relato dos mestres bonequeiros, o livreto traz mapa e lista dos premiados por estado. 
A pedido dos próprios bonequeiros, o edital priorizou a premiação de mestres idosos. 
Assim, dentre os critérios de participação, os candidatos deveriam ter acima de 
55 anos de idade  e no mínimo 20 anos de brincadeira. Como resultado, 
78% dos premiados têm 60 anos ou mais. 
A Salvaguarda do Teatro de Bonecos Popular do Nordeste
Prêmio Teatro de Bonecos Popular do Nordeste – Mamulengo, Babau, João Redondo e 
Cassimiro Coco foi uma ação de salvaguarda oriunda de deliberações realizadas entre o 
Iphan e os próprios bonequeiros no contexto da formulação de um plano de salvaguarda 
para o
 Bem Registrado. 
Além dessa premiação outras ações de salvaguarda têm sido elaboradas e 
desenvolvidas em cada um dos quatro estados onde foi identificada a 
ocorrência da expressão cultural (Rio Grande do Norte, Ceará, Paraíba e Pernambuco). 
Para realização dessas atividades as superintendências estaduais do instituto têm articulado
 o diálogo direto com os bonequeiros e apoiado a conformação de parcerias locais com 
órgãos governamentais e instituições privadas, muitas das quais já desenvolviam ações 
de valorização ao Teatro de Bonecos Popular do Nordeste, e, sobretudo, 
apoiado associações dos próprios bonequeiros, resultando na configuração de uma 
ampla rede de cooperação atuante na promoção do bem cultural registrado.
O maior desafio nesse processo de salvaguarda tem sido o de manter uma 
gestão participativa e inclusiva assegurando aos mestres bonequeiros o direito de
participar ativamente nos processos  estatais de tomada de decisão. 
Assim o Iphan, em articulação com os parceiros locais, tem buscado atuar em 
consonância os objetivos da Convenção da Salvaguarda de 2003 da UNESCO e do Programa 
Nacional do Patrimônio Imaterial (PNPI), promovendo uma gestão patrimonial que 
prima pela ampliação permanente do grau de 
participação dos detentores dos bens culturais na condução da política pública.
Mais informações para a imprensa:
Assessoria de Comunicação Iphan

comunicacao@iphan.gov.br
Adélia Soares – adelia.soares@iphan.gov.br
Ananda Figueiredo – ananda.figueiredo@iphan.gov.br
Carmen Costa – carmen.costa@iphan.gov.br
Iris Santos – iris.santos@iphan.gov.br
Isadora Fonseca – isadora.fonseca@iphan.gov.br
Mécia Menescal – mecia.menescal@iphan.gov.br
(61) 2024-5449 / 2024-5447/ 2024-5461 /
(61) 99381-7543
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www.facebook.com/IphanGovBr | www.twitter.com/IphanGovBr
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terça-feira, 31 de maio de 2016


SESI BONECOS DO MUNDO 2016
GOIÂNIA / BELO HORIZONTE
http://sesibonecos.com.br/2016/programacao.php
UNIMA KOREA

LOOKING FORWARD TO WELCOMING UNIMA IN CHUNCHEON IN 2020
WE INVITE YOU AT THE PRESENTATION TODAY 31 MAY 22H FESTIVAL CLUB 

SEE YOU SOON

sábado, 21 de maio de 2016

Oferta para contato, hospedagem com bonequeiros nos USA e divulgação de trabalhos - Tradução

Irina Niculescu
FROM UNIMA-USA Hands Across the Sea Committee Are you a puppeteer traveling to the United States to perform or visit? UNIMA-USA welcomes you! Please let us know your travel plans so that we can connect you with fellow puppeteers and/or spread the word about your work. UNIMA-USA has also collected a list of artists here in the United States who would be happy to host visiting puppeteers. For information on hosts in your destination city, or to announce that you are performing in the USA, please contact Hands Across the Sea Committee Chairperson, Jean Marie Keevins at: jeanmariekeevins@gmail.com

Enviado por Unima-USA - Comitê Mãos através do Oceano.
Você um bonequeiro viajando a passeio ou a trabalho pelos Estados Unidos?
A Unima-USA lhe dá as boas vindas! Conte-nos sobre seu plano de viagem e assim poderemos colocar você em contato com outros bonequeiros, ou divulgar seu trabalho. Unima-USA possui uma lista de artistas aqui nos Estados Unidos, que ficariam felizes hospedando bonequeiros visitantes. Para informações sobre hospedagem na sua cidade de destino, ou para informar que você estará se apresentando nos USA, por favor, contate o Presidente da Comitê Mãos através do Oceano, Jean Marie Keevins, através do email : jeanmariekeevins@gmail.com

segunda-feira, 2 de maio de 2016

Final de mandato e Eleição de nova diretoria

COMUNICADO
02/05/2016


Prezados bonequeiros e bonequeiras!

Como já foi informado antes, nesse mês de abril findamos nosso mandato. E estamos nos organizando para realizar a assembleia que irá eleger a nova diretoria de acordo com as regras presentes no estatuto.

Logo que tenhamos as chapas interessadas em assumir a diretoria, a ABTB providenciará a publicação do local e a data da eleição em jornal de grande circulação e informaremos a todos por meios de comunicação que estiverem ao nosso alcance.

Desde já, disponibilizamos o nosso apoio para divulgar as chapas concorrentes que venham a se formar, utilizando as ferramentas de comunicação com os bonequeiros de todo o Brasil.

Atenciosamente,

A Diretoria da ABTB / UNIMA BRASIL

Presidente: Ângela Escudeiro
Vice-Presidente: Conceição Rosière
Secretária: Sassá Moretti
Tesoureiro: José Carlos Meirelles
1a. Suplente: Susanita Freire
2a. Suplente: Graça Cavalcante

sexta-feira, 29 de abril de 2016

Editais Publicados no Brasil

Editais Publicados no Brasil

Que ficar por dentro dos editais que são publicados no Brasil? Inscreva-se no grupo Editais, coloque o grupo nas suas prioridades. Todo dia tem novas publicações. Indique para os amigos e boa sorte na obtenção de recursos para os seus projetos culturais. 
https://www.facebook.com/groups/165578896830828/

Pode ser cadastrar também no Prosas : www. prosas.com.br

CLORIS DALY - UMA DAS FUNDADORAS DA ABTB RECEBE TÍTULO DE CIDADÃ HONORÁRIA DO MUNICÍPIO DO RIO DE JANEIRO

Em 27 de Abril de 1973, foi fundada a Associação Brasileira de Teatro de Bonecos - ABTB, no Rio de Janeiro, através da iniciativa de Cláudio Ferreira, Daisy Schnabl, Virgínia Valli, Maria Luiza Lacerda, Oscar Bellan, Carmosina Araújo e outros, muitos deles atuantes até hoje. A ABTB foi, até o advir da internet, o grande elo dos bonequeiros brasileiros com o que acontecia no universo do teatro de animação no mundo inteiro. Era através de jornais, folhetos, informativos, que todos ficavam sabendo dos festivais, cursos e outras notícias do Brasil e do mundo.
A ABTB é membro da UNIMA. Essa organização não governamental, membro da UNESCO, foi fundada em 1929 na cidade de Praga na Tchecoslováquia. Sua sede atual é em Charleville-Mezières, cidade da França, localizada a alguns quilômetros de Paris. A Union Internationale de la Marionnette - UNIMA congrega marionetistas de todo o mundo e só esteve inativa durante a 2ª. Guerra Mundial.
A ABTB, além do incentivo da formação dos núcleos regionais e associações estaduais, realizava também um festival internacional. O Festival de Teatro de Bonecos da ABTB acontecia em diferentes regiões do Brasil reunindo, durante 10 dias, grupos do Brasil e do exterior, numa maratona de espetáculos, oficinas, mesas de debates e palestras. Essa era a principal ferramenta de formação e intercâmbio que existia no Brasil. A partir dos festivais da ABTB, foram surgindo então outros estaduais e municipais, hoje mundialmente conhecidos
Além disso, a ABTB editou anualmente, até 1990, a revista Mamulengo, única publicação deste gênero no Brasil. Os festivais e as publicações contribuíram, efetivamente, para a formação de uma geração de bonequeiros, que por sua vez formaram outros, num efeito cascata. Fatores econômicos foram decisivos para a extinção da Revista Mamulengo e dos festivais da ABTB. A entidade continua a cumprir sua missão, sendo o elo entre a Unima e os bonequeiros brasileiros, que podem usufruir, por ex. de programas de formação oferecidas por esta.
Clorys, além de fundadora da ABTB, também foi a fundadora e diretora do Circo Marionetes Palhaço Malmequer, depois chamado de Circo Marionetes Malmequer e finalmente Circo Marionetes Bem-Me-Quer. Depois foi chamado de Cia. Era Lota Produções Artísticas e, mais recentemente, Clorys Daly Produções Artísticas.
Clorys e seu grupo foram inspiradores e formadores de diversos bonequeiros que hoje atuam no Brasil e sempre se engajou no movimento bonequeiro brasileiro e nas ações da Associação Brasileira de Teatro de Bonecos. A ABTB agradece aqui a oportunidade de estar representada na cerimônia que aconteceu em 28 de abril de 2016, pelo seu Tesoureiro, José Carlos Meirelles
A ABTB se sente honrada em ter a Clorys como uma de suas sócias fundadoras.




PROGRAMA DE FORMAÇÃO DE CHARLEVILLE 2016

PROGRAMA DE FORMAÇÃO DE CHARLEVILLE 2016
PARA MAIS INFORMAÇÕES, INCLUINDO EM OUTROS IDIOMAS, VISITE A PÁGINA:
http://www.marionnette.com/

À travers deux programmes de résidences (l'un avec bourse, l'autre sans) proposés par son pôle Recherche et documentation, l'Institut international de la marionnette souhaite encourager la recherche fondamentale sur les arts de la marionnette, accompagner le processus de création des artistes, et renforcer les liens entre les communautés de la recherche et celles de la création.
Les résidences de recherche de l'Institut international de la marionnette sont ainsi ouvertes aux chercheurs, aux créateurs et aux étudiants de niveau Licence, Master ou Doctorat, quelle que soit leur nationalité.
Les résidents accueillis bénéficient des ressources disponibles au centre de documentation, d'un accueil personnalisé, et d'éventuelles mises en contact avec les partenaires de l'IIM. Ils sont hébergés gracieusement à la Villa d'Aubilly.
Dès leur arrivée, les résidents signent une convention. Ils s'engagent à déposer au centre de documentation un exemplaire de leur travail de recherche (mémoire, documentaire etc.).

Appel à candidatures pour des résidences entre le 1er septembre 2016 et le 31 janvier 2017.
Les décisions sont rendues publiques environ 1 mois après la date limite de dépôt des candidatures.

Critères de sélection :
- Qualité du dossier de candidature
- Présence, au centre de documentation, de ressources en lien avec le projet de recherche.

Pour les demandes de résidence de recherche avec bourse, une attention particulière (mais non exclusive) sera accordée aux travaux portant sur :
- La marionnette et le numérique
- La terminologie des arts de la marionnette
- La transmission et la pédagogie des arts de la marionnette »

  • 1er juin 2016 : date limite d'envoi des candidatures
  • 30 juin 2016 : date de réponse

Ces résidences avec bourse peuvent s'étendre sur une durée de 2 semaines à 2 mois, à l'exception de certaines périodes (juillet, août, vacances de Noël et septembre les années impaires). Ces bourses couvrent les frais de résidence et une part des frais de transport.

Elles s'adressent en priorité aux doctorants, aux auteurs en phase d'écriture, et aux artistes en cours de recherche théorico-pratique (laboratoire) .

Les bénéficiaires de bourses sont susceptibles d'être sollicités pour présenter leurs travaux auprès des étudiants de l'ESNAM.


Ces résidences peuvent s'étendre sur une durée de 2 jours à 2 mois, à l'exception des périodes de fermeture de l'Institut (juillet, août, vacances de Noël et septembre les années impaires).
Les demandes peuvent être effectuées tout au long de l'année (une semaine minimum avant la date souhaitée).
Elles sont octroyées après ex
amen du dossier de demande, dans la limite des places disponibles.

Quel que soit le programme demandé, le dossier de candidature comprend :
- un curriculum vitae,
- une lettre de motivation (indiquer la durée et la période de séjour souhaitées, et pour les laboratoires, le nombre de personnes concernées et les besoins en matière d'espace),
- une présentation du projet de recherche (sujet, méthode, démarches déjà entreprises ; 4 pages maximum), incluant, pour les demandes de bourses, un premier repérage des ressources du centre de documentation utiles au projet. Le dossier de candidature peut-être rédigé en français, anglais ou espagnol.


Les dossiers sont à adresser par courriel à l'adresse suivante : infodoc@marionnette.com

quarta-feira, 27 de abril de 2016

FITA FLORIPA

FITA FLORIPA


Inscrição para participação de Feira em Portugal!

FEIRA de TEATRO de BONECOS e FORMAS ANIMADAS de FAFE, em Portugal, que acontecerá de 7 a 9 de julho de 2016. Trata-se de um grande evento que pretende abrir novos mercados, criando possibilidades para que grupos e companhias vocacionadas para o Teatro de Bonecos e Formas Animadas possam encontrar novos circuitos na América Latina e Europa.
A FEIRA, para além de grupos e companhias convidados, selecionará espetáculos, incluindo solos e performances de rua, que queiram participar e mostrar suas criações.
Participarão também importantes programadores, produtores, agentes e curadores de festivais e salas do Brasil, Chile, Portugal, Espanha, em um ambiente de intercâmbios e negócios. 
Haverá também espaços para exposições, encontros, debates, troca de experiências e oficinas para todos os participantes e interessados.

Mais informações:
Email: fafecidadedasartesfeira@gmail.com
FORMULÁRIO DE INSCRIÇÃO: http:/bit.ly/Inscrição_Feira_FAFE 
Facebook: http://bit.ly/Face_Feira_FAFE

Formulário para participação de grupos, companhias e espetáculos solo na 1ª FEIRA DE TEATRO DE...
docs.google.com

Prazo para apresentação das candidaturas 30 de maio de 2016


terça-feira, 26 de abril de 2016

Mensagem Ano Novo 2016

O ano de 2016 está chegando!
Mas anos não têm nada de novo, são só um conjunto de 365 dias, divididos em meses, em temporadas de chuvas e de sol, de calor e de frio. As nossas ações é que devem ser novas, num ano igual a todos os outros. Sejamos mais companheiros, mais inovadores, mais corajosos, mais ambiciosos quanto às nossas metas, mais carinhosos, tolerantes e compreensivos, mais curiosos para aprender e descobrir novas coisas. Que possamos usar de forma sábia mais esse conjunto de dias que nos é colocado à disposição. Se estiver faltando algo em sua vida, complete! Se estiver sobrando, doe! Se acha que sabe pouco, aprenda mais. Se sabe muito, divida seu conhecimento com outros.
SEJAMOS TODOS HOMENS E MULHERES NOVOS EM 2016
(autor desconhecido)



terça-feira, 12 de abril de 2016

Caros Companheiros de Arte

Eu, sinceramente para vocês.
.
Neste mês de abril de 2016, chego ao fim da minha gestão diante da ABTB / UNIMA BRASIL.

Uma parte desta diretoria foi eleita no ano de 2012, eu no cargo de vice-presidente.  No ano de 2013, por força das circunstâncias, tive que assumir o cargo de presidente.  Mesmo contra o meu desejo.  
E nós, com bastante sacrifício, tivemos que recompor a nossa diretoria para seguirmos em frente.
Eu prometi que permaneceria até o fim do mandato e cumpri com a minha palavra: a hora de sair chegou.

Dentro das minhas possibilidades, procurei realizar o que estava ao meu alcance, mesmo diante de várias dificuldades.  Algumas vezes, com muita tristeza lutei bravamente para eliminar do nosso caminho forças negativas e me aliei com imensa alegria às forças positivas. Os dois lados são reais.

Agradeço com carinho aos companheiros de diretoria, Conceição Rosiére (Vice-presidente) Sassá Moretti (Secretária), José Carlos Meirelles (Tesoureiro) e as nossas suplentes, Susanita Freire (1ª. Suplente, Graça Cavalcante (2ª. Suplente) que me apoiaram e juntos tivemos a coragem de dar continuidade aos mais de 40 anos de existência da ABTB / UNIMA BRASIL em um momento que se cogitava por um fim a bela história de luta dos nossos eternos companheiros

Compreendo os tempos difíceis em que estamos vivendo com o caos instalado na política do nosso Brasil. Porém, tenho fé em Deus, fé na garra de nossa gente. Acredito que outros bonequeiros irão assumir este compromisso no momento em que lançarmos a data da assembleia de eleição.

Creio que valeu muito tudo o que enfrentamos para poder dizer: ABTB / UNIMA BRASIL, é nosso sonho que você continue existindo!

Convidamos todos os associados a inscreverem suas chapas para a nova diretoria. O ideal, por motivos práticos, é que os membros da mesma sejam da mesma cidade. Enviem suas chapas para o mail : abtb.cub@gmail.com.

GRATIDÃO.

Ângela Escudeiro
Presidente da ABTB / UNIMA BRASIL
(Em final de gestão / 2016)

domingo, 20 de março de 2016

Bolsa para XV ESCUELA DE VERANO DE U.F.E. SEGOVIA 27 de Junio al 3 de Julio de 2016


Beca para titiriteros latinoamericanos en Segovia- España- 2016

Los artistas titiriteros deben vivir en América del Sur, América Central, Cuba o México y ser socios de un Centro Nacional UNIMA de esta región.


Gracias a un acuerdo entre la UNIMA Federación España y la CAL UNIMA (Comisión para América Latina) se ofrece una Beca de estudios para la XV Escuela de Verano de U.F.E. que se realizará en Segovia, España.

La Unima Federación España ofrece generosamente la matrícula, el alojamiento y la comida del medio día.
La CAL UNIMA, por su lado, ofrece al becario ganador, una ayuda de 300 euros, para pagar sus gastos (alimentación, libros, etc.)

El pretendiente a la Beca debe enviar a comision.unima@gmail.com : una carta de presentación, el currículum vitae (carpeta de vida), el boletín de inscripción, si ya ha ganado alguna Beca de la CAL UNIMA (especificar año y local) y una carta del Centro Nacional UNIMA al cual pertenece, confirmando que es socio al día con sus obligaciones.

Recibiremos las solicitaciones de Beca, hasta el día 30 de Abril de 2016 y se dará el nombre del ganador de la Beca, el día 04 de Mayo.

A continuación toda la información completa de los cursos y el boletín  de inscripción: http://www.unima.es/?page_id=2809.

XV ESCUELA DE VERANO DE U.F.E.
SEGOVIA 27 de Junio al 3 de Julio de 2016
La decimoquinta edición de la Escuela de Verano de Unima Federación España se celebrará este año en Segovia, con la colaboración de Unima Madrid y del Ayuntamiento de Segovia. Durante una semana se impartirán cuatro cursos especialmente dedicados a las Artes de la Marioneta.
·          Angel Calvente, sobre construcción de marionetas de goma espuma.
·          Gavin Glover, con el título de “Video camara and performance work”.
·         Ana Lorite sobre Los Títeres en las Aulas de educación infantil y primaria.
·         Jaime Santos (La Chana) y Jose Antonio Parreño (Rodorín), impartirán un taller sobre Teatro de Objetos.

Susanita Freire comision.unima@gmail.com
Presidente CAL UNIMA

sábado, 19 de março de 2016

Comemoração do Dia Internacional do Teatro de Bonecos 2016

On January 2nd, 2016, Professor Jurkowski passed away.
This incredible personality, a scholar, researcher, theatre critic, author and antropologist, devoted his life to the world of puppetry and has so many friends and admirers around the world.
In order to bring him closer to our spirit, UNIMA's authorities decided to use again, for 2016, the beautiful international message he wrote for the World Puppetry Day in 2011.
International Message for the World Puppetry Day
March 21st, 2016
(by Henryk Jurkowski)
Here I am, in the town of Omsk in Western Siberia. I enter the ethnographic museum where my eyes are immediately drawn to the great display case where dozens of figures - idols of the Ugrofine tribes, the Menses and the Chantes, are to be seen. They seem to greet every visitor. My instinct moves me to respond and I greet them in return. They are magnificent. They represent a surviving trace of the spirituality of generations of primitive humanity. They and their imaginary world are at the root of the first manifestations and images of theatre, both sacred and profane.
Art collections are overflowing with idols and sacred figures which little by little fade from memory. But in the museums there are also puppets which even now guard the imprint of the hands of their creators and manipulators. In other words, these puppets retain traces of human dexterity, fantasy and spirituality. Puppet collections exist on every continent and in almost every country, the pride of their collectors. They constitute important sites for research, guarding vital memories while bringing important proof of the diversity of our discipline.
Art, as with many other human activities, is subject to two tendencies: unification and differentiation. Today we see the co-existence of the two tendencies in cultural activities. We clearly observe how easy it is to travel, in the air or via the internet, which multiplies the number of contacts we make in the various congresses and festivals, leading to greater unification. Soon we will indeed live in the global village of McLuhan.
This state of things does not mean that we have completely lost our feeling for cultural differences, rather that a great number of theatre companies will henceforward use similar means of expression. Styles of puppetry such as the ningyo joruri of Japan and the wayang of Indonesia have been assimilated both in Europe and America. At the same time groups from Asia and Africa are using European puppet techniques.
My friends tell me that if a young Japanese artist can become a virtuoso player of Chopin, so an American can become a master of /joruri /or a dalang performing /wayang purwa. I would agree with them, on condition that the puppeteer assimilates not simply the technique but also the culture associated with it.
Many artists have been satisfied with the exterior beauty of a puppet which nevertheless holds for the spectator the potential for discovering other forms of art. In this way the puppet invades new territories. Even within the actors' theatre, it has become the source of many metaphors.
The widespread presence of the ancient figurative puppet is now linked to a movement in inverse proportion to the territory it occupied before. This is due to the invasion of the object and, on an even bigger scale, to everything related to matter. Because every object, all matter, when animated, speaks to us, each demanding its right to a theatre life. Thus from now on the object will replace the figurative puppet, opening a pathway for the artist which leads to a new poetic language, to creations full of rich and dynamic images.
The imagery and the metaphors which were once characteristic of each type of puppet, distinguishing the one from the other, have today become a source of expression for each individual puppeteer. Thus we have a new single, poetic language depending not on a generic tradition but on the talent of the artist and his or her individual creativity. Unification of the means of expression has given rise to differentiation. The global village of McLuhan has become its antipodes. The various means of expression have become the instruments of an individual language which always prefers original solutions. Of course, the tradition of the figurative puppet has not disappeared over the horizon. Let us hope that it will always remain as a valuable point of reference.
Henryk Jurkowski - 2011 CV de Henryk Jurkowski
The idea of creating a World Puppetry Day was first discussed by the UNIMA members during the 18th Congress, in Magdeburg, in year 2000.
The official date ''March 21st'', on proposition from Dadi Pudumjee, was approved in 2002 at the UNIMA Council Meeting in Atlanta.
The first International Message was delivered in New Delhi in 2003 and gained popularity.
It's now celebrated all over the world.
El día 2 de Enero 2016, falleció el Profesor Jurkowski.
Este hombre increíble, erudito, investigador, crítico teatral, autor y antropólogo, dedicó su vida al mundo del títere donde deja un gran número de amigos y admiradores.
Con el fin de honrar su memoria, las instancias de la UNIMA han decidido utilizar de nuevo, en este año 2016, el lindo mensaje internacional que el profesor Jurkowski escribió para el Día mundial del Títere del año 2011.
Mensaje internacional para del Día Mundial del Títere
21 de Marzo 2016
(por Henryk Jurkowski)
Heme aquí en la ciudad de Omsk en Siberia Occidental. Entro en el Museo etnográfico. De golpe mis ojos son atraídos por la gran vitrina donde se encuentran decenas de figuras -se trata de ídolos de tribus ugrófinas: los Menses y los Chantes que parecen saludar a cada uno de los visitantes. Un impulso interior me empuja a responderles y les saludo igualmente. Son magnificas. Representan una huella permanente de la espiritualidad de generaciones humanas primitivas. Son ellas y su mundo imaginario las que están en el origen de las primeras manifestaciones e imágenes teatrales, tanto sagradas como profanas.
Las colecciones de arte están llenas de ídolos y figuras sagradas que desaparecen poco a poco de nuestra memoria. Sin embargo en los museos, hay también marionetas que guardan la impronta de las manos de sus creadores y de sus manipuladores. Dicho de otra forma, esas manos guardan las huellas de la destreza, de la fantasía y de la espiritualidad humana. Colecciones de marionetas existen en todos los continentes y en casi todos los países. Son un orgullo para los coleccionistas. Constituyen lugares de investigación, que guardan la memoria viva aportando una importante prueba de la diversidad de
nuestra disciplina.
El arte, como muchas otras actividades humanas, se somete a dos tendencias: la uniformidad y la diferenciación. Hoy vemos que las dos tendencias coexisten a nivel de actividades culturales. Podemos constatar que evidentemente la gran facilidad para viajar, tanto por aire como por la red, multiplican el número de contactos en los diferentes congresos y festivales, lo que conduce a una mayor uniformidad. Dentro de poco viviremos realmente en la ciudad global de Mc Luhan.
Este hecho no significa que hayamos perdido completamente el sentido de la diferenciación cultural sino más bien que un gran número de compañías de teatro utilizan de ahora en adelante medios de expresión similares.Estilos de marionetas tales como el ningyo joruri japonés o el wayang de Indonesia han sido asimilados en Europa y América. Al mismo tiempo, grupos ya sea asiáticos o africanos utilizan técnicas marionetísticas europeas.
Mis amigos me dicen que si un joven artista japonés puede ser un virtuoso interpretando obras de Chopin, un americano bien puede convertirse en un maestro de joruri o en un dalang tocando el wayang purva. Podría estar de acuerdo con ellos con la condición de que este marionetista asimile, no solo la técnica del bunraku sino también toda la cultura que lleva asociada.
Numerosos artistas se sienten satisfechos con la belleza exterior de la marioneta que sin embargo da a los espectadores la posibilidad de descubrir diferentes formas artísticas. De esta manera la marioneta invade nuevos territorios. Incluso en el seno del teatro de actor, se ha convertido en una fuente de metáforas variadas.
Esta gran expansión de la marioneta figurativa antigua está ligada a un movimiento inversamente proporcional al espacio que ocupaba anteriormente. Esto es debido a la gran invasión del objeto y, a mayor escala, a todo aquello que toca la materia. Porque todo objeto, toda materia, sometida a una animación, nos habla y exige su derecho a la vida teatral. Así, a partir de ahora, el objeto sustituye a la marioneta figurativa, abriendo a los artistas un camino hacia un nuevo lenguaje poético, hacia una creación que implica imágenes ricas y dinámicas.
La imaginería y las metáforas que, en otro tiempo, han sido características de cada tipo de marionetas, diferenciando las unas de las otras, se han convertido, hoy en día, en la fuente de expresión de cada marionetista individual. Así aparece un nuevo lenguaje poético singular que no depende de la tradición genérica sino del talento del artista., de su creatividad individual. La uniformización de los medios de expresión ha engendrado su diferenciación. La ciudad global de Mc Luhan se ha convertido en sus antípodas. Los diferentes medios de expresión se han convertido en los instrumentos de la palabra individual que siempre prefiere soluciones originales. Queda claro que la tradición figurativa de la marioneta no ha desaparecido de nuestro horizonte. Y deseamos que permanezca siempre como punto de referencia de gran valor.
Henryk Jurkowski - 2011 CV de Henryk Jurkowski (en inglés)
La idea de crear un Día Mundial del Títere fue debatida por la primera vez por los miembros de la UNIMA durante el 18o Congreso, en Magdeburgo, en 2000.
La fecha oficial del "21 de Marzo", sobre propuesta de Dadi Pudumjee, fue aprobada en 2002 en la Reunión de los Consejeros UNIMA en Atlanta.
El primer Mensaje Internacional se expidió en Nueva Delhi en 2003 y ha ganado en popularidad.
Ahora, ella se celebra en todo el mundo.

domingo, 3 de janeiro de 2016

Morre Henryk Jurkowski - Presidente de Honra da Unima e grande pesquisador e amante do teatro de formas animadas. o mundo dos bonecos ficou mais pobre.

Dear members of the Executive Committee and Presidents of Commission,
Yet, some of you received, and shared this sad news and I have the very heavy duty to inform the other ones about the death of our Honour President, Henryk Jurkowski.
It would not be useful to remind in this present message, what he has been bringing into UNIMA, but, especially for the puppetry world.
I think that, in a first time, only all we have to bow our heads before a great man.


Estimados miembros del Comité Ejecutivo y Presidentas de Comisión,
Ya algunos de vosotros han recibido y compartido esta triste noticia y tengo el pesado deber de informar los otros del fallecimiento de nuestro Presidente de Honor, Henryk Jurkowski.
No seria útil de recordar en este presente mensaje lo que el ha aportado en la UNIMA, pero, sobretodo para el mundo del títere.
Pienso que sólo, en primer tiempo, todos debemos inclinarnos delante un gran hombre.


Chers membres du Comité Exécutif et Présidentes de Commission,
Déjà, quels uns de vous ont reçu et partagé la triste nouvelle et j'ai le très lourd devoir d'informer les autres du décès de notre Président d'Honneur, Henryk Jurkowski.
Il serait inutile de rappeler dans ce présent message ce qu'il a apporté à l'UNIMA, mais, surtout au monde de la marionnette.
Je pense que nous devons, dans un premier temps, seulement nous incliner devant un grand homme.

Cordialmente
Sincères slautations
Best regards
Fabrice Guilliot